故事的起点不一定是故事的起点，而其终点也未必是我们想象中的终点。

经典好莱坞电影的叙事模式就像一条曲折蜿蜒的河流，在不断地流淌和演变，有些电影会从故事的中间或结尾开始，然后通过闪回的方式向前推进。

这种非线性叙事结构不仅能够增强电影的可视化效果，还有助于创造出更加紧凑和有张力的叙事风格，同时也使得观众更容易产生共鸣和情感上的共鸣。

无论电影采用何种叙事模式，它们所追求的目标都是为了创造一个有意义且吸引人的故事，让观众产生共鸣和情感体验。

因此，经典好莱坞电影的叙事模式在整个电影史上一直都是非常成功的，并且被广泛运用于当代电影制作中，成为了现代电影行业的一个重要组成部分。

从逃亡到追逐：看《热情似火》的叙事之旅

经典好莱坞电影的有序叙事模式并非总是圆形的。

旅程的形式常常将角色带入新的未知领域，将他们带往起始地点之外的目的地，就像1959年的《热情似火》这部电影一样。

影片的故事发生在禁酒时代的芝加哥，主角托尼·柯蒂斯饰演的萨克斯风手乔和杰克·莱蒙饰演的贝斯手杰里，他们都是瓦伦丁节大屠杀的唯一幸存证人，因此他们需要逃离黑帮追杀，而他们的旅程将带领他们前往佛罗里达。

影片的叙事模式简单明了，情节发生在三个基本的空间群体之间，从芝加哥上火车，最后到佛罗里达。

驱动叙事的目标同样简单，尽管它们的喜剧实现似乎有些不太理想，但乔和杰里需要找工作赚钱并离开芝加哥，以便逃离乔治·卡夫饰演的斯帕茨·科伦波和他的黑帮团伙。

由于没有钱，两人被迫扮演成女性音乐家，在一支即将前往迈阿密的女性爵士乐队中工作。

在去迈阿密的火车上，他们遇到了玛丽莲·梦露饰演的乐队的主唱苏格-凯恩，她和两人一样也在逃亡。

然而苏格逃避的男人并不是黑帮分子，而是萨克斯乐手们，因为苏格很容易爱上他们，但萨克斯乐手们却总是抛弃她，因此苏格形容这种感受为“棒棒糖的模糊一端”。

在佛罗里达，角色们的最初目标发生了变化，他们不再专注于逃亡，而是转向追求。

苏格希望改变自己的运气，找到一个百万富翁结婚，但乔却爱上了苏格，所以他构思了一个计划，让自己成为她的百万富翁。

为了实现这个计划，乔又被迫扮演另一个角色：“壳牌石油公司的少爷”。

乔在这个角色中是一个百万富翁的游艇帆船手，他寻求苏格的帮助来恢复对爱情的向往。

杰里化身为一个名叫黛菲的女人，并且获得了前所未有的成功，她被一个真正的百万富翁奥斯古德追求，甚至求婚。

就在角色们即将实现爱情目标，以及黛菲期待着与奥斯古德结婚时，她却为了得到一份不错的赡养费而离婚。

就在此时黑帮分子再次出现，他们从芝加哥来到迈阿密参加“意大利歌剧朋友”的大会。

乔和杰里被黑帮分子追捕时躲在了宴会桌下，并且他们再次目睹了黑帮的野蛮行径。

约瑟芬和达菲娜，她们与舒格和奥斯古德一起"私逃"到游艇上寻求所谓的安全。

在这次逃亡中，乔和杰瑞脱下了伪装，乔向舒格坦白自己不仅是约瑟芬，也不是“壳牌石油公司的继承人”。

杰瑞则告诉奥斯古德，他们不能结婚，因为杰瑞是个男人，电影以奥斯古德的回答结束：“没有人是完美的”。

好莱坞电影的叙事结构与角色性别

《热情似火》运用旅程的叙事形式为主要角色的性别探索提供了背景。

这一旅程带领他们从一个充满性别刻板印象的芝加哥城市，穿越到一个充满欺骗和性别角色扮演的不稳定世界，最终到达一个没有性别差异决定社会结构的未知世界。

在奥斯古德的世界里，没有人是完美的，也就是说，没有人的性别是完美的，传统的性别差异观念已经失去了意义。

正如莎士比亚的《暴风雨》一样，电影的角色们经历了“神奇的变化”才进入了一个新的世界，因此他们已经不再是在芝加哥了。

芝加哥成为了黑帮横行的城市，被暴力所主导，"唾液"和他的手下因夸张的形象被讽刺性地称为哈佛人。

在芝加哥，乔体现了男性角色的无情，一再利用女性角色，他向合唱团的三位女孩借钱，却没有打算还回去，还巧言令色地说服前台接待员尼莉借给他车子。

当乔和杰里被迫成为约瑟芬和达菲时，他们陷入了“甜蜜苏”这个女性的世界，在这里他们成为了被歧视的对象。

这个世界由作为乐团领导者的苏女士和作为乐团经理的宾斯托克先生所主导。

在佛罗里达，角色性别的转换继续进行，就像舒格一样，乐团中的拜金女孩积极追求当地的百万富翁，而像“壳牌石油公司儿子”一样的百万富翁却在性别上有所不足。

至于像达菲这样穿着女装的男人，则使"异常"性向的百万富翁奥斯古德爱上了他。

乔创造“壳牌石油公司的儿子”意味着他对自己男性不足感的无意识表达，也间接批评了他自己作为花花公子对待女性的态度。

电影的中心部分的性别困惑，通过重新建立明确的性别差异得到了解决，以过度男性化的黑帮成员形式呈现，他们不像奥斯古德那样无法看穿乔和杰瑞的伪装。

通过黑帮威胁性的存在，迫使性别二元对立的简单重建，男人是男人，女人是女人。

然而，电影暗示的刻板男性角色是不足够的，就像糖心目中的理想男人一样，她将其设想为“温柔、甜美且无助”的人。

糖的理想最终被证明是纯粹的幻想，她最终被迫承认并屈服于萨克斯风手乔的爱慕，另一方面，如果黛菲是奥斯古德的理想对象，那么杰瑞作为一个不完美的黛菲就成为了次佳选择。

《疯狂的夏天》更直接、具体的展示出中心角色浪漫梦想和完美幻想中的不可能，即使是奥斯古德，他们都发现没有人是完美的。

近年来一些好莱坞电影的叙事结构，多次违反了经典好莱坞电影安抚人心的秩序和经济设计，但它们仍然具有一些模式，这些模式为电影提供了连贯性，这些电影也在考验古典范式的极限。

马丁·斯科塞斯的1990年的恶《热情似火》记录了纽约黑帮人物亨利·希尔的崛起与衰落，通过一系列按时间顺序组织的片段，回顾了他的生活重要事件。

该电影追溯了希尔在25年中的活动，从1955年与黑帮的第一次接触，直到他在1980年离开黑帮进入目击者保护计划。

对该电影进行时间、空间划分的情况如下：

一、序幕或片头字幕。1970年的纽约，乔·佩西饰演的汤米、罗伯特·德尼罗饰演的吉米以及雷·利奥塔饰演的亨利在高速公路上停下汽车，并杀害了由比利·巴茨饰演的人。

二、 1955年纽约布鲁克林东区，此时亨利成为保罗·西塞罗帮派的成员，他在学校旷课，销售偷来的香烟，并通过在被捕时拒绝"告密"而赢得了同伙的尊重

三、 1963年纽约肯尼迪国际机场，电影中亨利，吉米和汤米计划并实施了一次对法国航空的抢劫，在这个片段亨利与洛林·布拉科饰演的凯伦相遇，亨利对她展开了追求并结婚，凯伦也渐渐适应了成为黑帮妻子的生活。

四、1970年6月11日的纽约皇后区，此场景是为第一段提供背景，第四段讲述了汤米与比利·巴茨的争吵，巴茨作为黑手党家族的一员，享有特殊的"不可触及"地位；巴茨被谋杀，亨利，吉米和汤米必须在黑帮上级不知情的情况下埋葬了他。

第四部分中又分为：

1.六个月后的皇后区，亨利与珍妮丝私奔；汤米鲁莽地射杀了黑帮社交俱乐部的一名侍者；保罗·索维诺饰演的保利派亨利到佛罗里达收债。

2.佛罗里达坦帕，两天后亨利和吉米因威胁债务人而被逮捕：亨利入狱。

3.四年后亨利出狱，保利告诉他不要再进行贩毒，但他却并没有听从，反而利用另一位情妇桑迪的公寓作为分销中心；亨利，吉米，汤米等人策划了多百万美元的卢夫特萨劫案；吉米担心他们可能背叛所以杀害了参与抢劫的人。

五、 1980年5月11日星期天，在这一天的时间里，亨利开跑车，同时被直升机跟踪；他试图将枪交给汤米；他在医院接走弟弟；他开始做晚餐；他组织了一次交易；他准备开车将保姆送去机场，结果被警察逮捕。

六、 结尾，亨利无法从保利那里得到帮助，同时也害怕吉米会杀死他，所以亨利决定进入见证保护计划，并作证指控吉米和保利，因此两人都被送入了监狱；亨利最终用一个假名在郊区以匿名方式生活。

《热情似火》通过非线性的叙事结构，展现了主人公亨利·希尔作为黑帮成员的崛起与衰落的故事。

电影以时间和空间的分割呈现了亨利的生活经历，从他最初与黑帮接触，到进入证人保护计划的决定。

这种叙事方式突破了传统的线性结构，通过回顾主要事件和关键场景，构建了一个丰富而复杂的故事。

同时，《热情似火》还探讨了性别角色和性别差异的主题，从芝加哥的黑帮男性气概，到乔和杰里在女性乐团中的角色扮演，再到佛罗里达的性别角色转换，电影展示了性别困惑和性别刻板印象的变化与冲突。

最终，电影通过重新建立明确的性别差异，表达了性别认同的重要性，并呈现了主人公们在爱情之间的挣扎和追求。

《热情似火》通过其非传统的叙事结构和对性别角色的探索，提供了一个复杂而吸引人的故事，并展现了人性的复杂性和对自我认同的追求。

这种叙事手法为电影增添了深度和观赏价值，并使观众对传统电影叙事模式的界限产生了思考和挑战。

经典好莱坞电影的叙事模式经历了多年的发展和演变，从最初的简单线性结构到今天更为复杂的非线性叙事结构。

不论采用何种叙事方式和手法，电影的目标都是一致的，那就是创造一个有意义的故事并让观众产生情感共鸣。

在新时代，随着科技的不断进步和电影制作技术的不断提升，电影行业的未来将无限可能。

我们可以期待看到更多令人惊叹和无与伦比的电影作品，同时也可以相信，经典好莱坞电影的叙事模式将继续影响和启示未来电影的制作和发展。