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烂片无法掩盖，删减无济于事
发布时间：2024-03-14 12:13:55 浏览量：159次
在国庆档期间，由张艺谋导演的电影《坚如磐石》虽然成为了票房冠军，但却遭遇到了口碑上的两难困境。
金星甚至用「四化」来痛批这部电影，称其题材流量化、画面赛博化、圈钱常规化、老年钝感化，
引发许多观众的共鸣。但是，在这部电影的上映路上，不仅有勤奋敬业的导演，还有失望的观众。
这部电影的宣传推广力度相对较小，而预告片和正片之间的删减差异也引起了观众的质疑。
观众的信任被削弱，而这种营销手段也让观众看电影不再是享受，而是猜哑谜。尽管如此，
这部电影中也有一些亮点，比如陈冲饰演的夫人出身高干家庭，而她绝不是一个只会装模样的摆设。
在观众的脑补模式中，这样的部分也引起了许多人的关注。总之，这部电影的坎坷上映路和口碑问题，
给我们带来了一个值得深思的问题：一部电影的成功应该以票房还是口碑为标准？
一部电影的成功不仅仅在于票房，更在于口碑。电影《坚如磐石》的票房不错，但在口碑上却不尽如人意。
观众通过脑补式观影，尝试拼凑被删减的部分，却也有限制。电影中删减了许多场景和人物，
让观众感到失望。此外，电影中的降智情节也让人不满。观众们对电影的口碑和评价也是非常严厉的。
最大的弊病是「老年钝感化」。希望未来的电影可以更加注重制作细节和观众体验，
让观众真正感受到它们的魅力。能否打造一部真正成功的电影，需要电影人不断努力，
才能得到观众的认可和赞赏。电影不是猜谜语，而是需要制作精良，惊艳观众。您认为，
电影需要怎样的元素，才能打造一部口碑和票房俱佳的电影呢？如何让电影营销更加成功？
这是许多电影公司和导演们都在思考的问题。然而，近年来出现的一种营销手段——「尴尬宣传」，
却引起了观众的逆反情绪。在短视频平台上，大量使用老戏骨，让人感到无聊。在这篇文章中，
鱼叔选取了两个最具代表性的尴尬宣传案例，探讨了过多强调老戏骨的问题。
虽然老戏骨的加盟可以增加一部电影的底气，但如果所有创意都集中在「老」字上，
必然会忽略小演员的作用。比如在电影《坚如磐石》中，雷佳音的表现被过多的老戏骨所掩盖，
让他的角色显得微乎其微。因此，电影制作中需要更注重故事情节和演员表现，
而不是过多地强调老戏骨的加入。这样才能真正赢得观众的喜爱和口碑。那么，
你认为好的电影宣传应该怎样呈现，才能让观众更加期待和喜欢呢？张艺谋的电影总是与权力紧密相连，
但他并不擅长塑造人物形象。在商业化类型化创作下，人物形象变得空洞无物，缺乏生动的血肉之躯。
本片也出现了这样的问题。尽管采取了一些出人意料的手段，但悬疑感很快就消失了。
观众很早就知道了角色之间的关系，而电影并没有深入探讨郑副市长和黎志田最初犯罪动机和堕落过程。
人物形象几乎都是模糊而肤浅的。只有复杂的身份，简单的面具。电影失去了重点，似乎只是为了演而演。
而且，悬疑内容并不意外，只是涉及到苏见明的身世和郑副市长的犯罪记录。
这样的故事发展是否太过简单？是否应该更深入探讨人性和社会结构的关系？在商业化的大环境下，
如何保证电影的艺术性和深度？这些都是需要我们深入思考的问题。电影《坚如磐石》中，
导演张艺谋将反逆者置于自我认知困境中，挖掘权力与金钱运作逻辑，却总是在闹剧中收场。
观众期待的扫黑反腐题材电影并没有呈现应有的正义战胜邪恶，而只成为了背景板的数字。
张艺谋的电影风格在变化，我们怀念其中的“大”与“小”，然而《坚如磐石》却没有电影美感。
虽然与韩国电影《老男孩》相似，但警匪对峙却宛如儿戏。导演张艺谋在类型化的路上摸索，
但在反腐类型片中依然举棋不定。观察导演的视角，可以了解他代入的是叛逆的青年还是守成的老年。
在电影中垮台的父权余威犹在，反而是探寻身世的儿子面临着信仰破产。总的来说，
张艺谋的电影仍有改进空间，需要更多的正义感和深度挖掘。张艺谋：
从“与权力共舞”到“为权力而舞”张艺谋，一个中国电影界的传奇。
他的作品总是能够引起广泛的讨论和深入思考。然而，随着时间的推移，他的电影风格也在发生着变化。
他曾经以壮丽恢弘的场面和对底层众生相的捕捉而为人津津乐道。但现在，他却在观众面前显得举棋不定，
试图寻找电影类型化的路。那么，究竟是什么原因导致了张艺谋电影风格的变化呢？
这或许与他对权力的态度有关。他曾经以“与权力共舞”为代表，将权力塑造成了一个令人向往的对象。
但现在，他似乎更倾向于“为权力而舞”，电影中的父权被剥夺了尊严，却又在镜头下得到了表扬。
这种改变，可能反映出他对权力与金钱的不同态度，也可能是他对现实环境的反思。无论如何，
张艺谋的电影作品始终引人深思。他的视角总是能够让观众们看到不一样的东西，从而引起我们对生活、
社会、人性的思考。或许，我们需要更多的理解和关注，去发现他电影中的精彩之处。
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