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超强干货“电影剪辑”:镜头与镜头之间的关系
发布时间：2024-03-24 09:08:00 浏览量：184次
无论是一部电影、广告还是MV，如果你是剪辑师，你的工作就是处理所有镜头之间的关系。这里的关系，不单单是相连的两个镜头之间的关系，也是任何一个镜头与其他所有镜头之间的关系。也许你觉得这很难，并且不可思议，但在考虑剪辑节奏的时候，就必须想到这些问题。就像一首曲子一样，作曲家必须知道哪个音符是最高音，哪一个音符是最低音。
镜头之间的关系很多也很复杂，很难用一两句说清楚，但万变不离其中，它们之间所有的关系都是基于光（视觉）和声（听觉）。
我们先以一种最为简单最为基础的镜头关系—“匹配”。
“匹配”在这里指镜头之间，在视觉与听觉上的相互匹配。比如说，剪辑师在处理前后两个镜头的时候，会把画面（或声音）中出现的相似形状（或音高、音色）的两个镜头剪辑在一起。
光的匹配
在这里，几乎每一个人之间都是用画面中图形的匹配来衔接的（图形的匹配）。
声音匹配
声音的匹配，大家可以根据上面视觉匹配的文字，来从音色和音高上分析一下。
看完以上这些，大家应该基本上明确了”匹配“的概念,它们是通过镜头之间光和声的相似，达到一种流畅。其实这种表现形式，最早可以追溯到1928年爱森斯坦的《十月》里面 。电影里将用两只倒插进土里的枪和一个只V字的手势接剪接在了一起，给观众人 一种战争会胜利的感觉。
在1988年，有一部丹麦的纪录片——《丹麦交响曲》，这部在片子将匹配这个手法用到淋漓尽致。，这支纪录片全长只有不超过20分钟左右，但是在剪辑台上所花的时间却达到了半年之久，它的视听节奏非常出色，被誉为剪辑教科书。对于学习剪辑的人来说，这是一部被要求“背”下来的影片。
“匹配“手法在绝大多数电影里，不会像《丹麦交响曲》那样频繁的出现，更多的是用于观众的视点衔接。也就是说，前一个镜头中观众眼睛注意着某个视点位置，切换到后面那个镜头后，观众的视点并没有这么快的移动开，而此时后面镜头中那个视点位置上，正好出现的是想让观众注意到的新的信息。
这样，观众的眼球就不会频繁地的移动，观众在观看影片的时候不会感觉看的那么累 。顺便多说一句，“流畅”是好莱坞的特点，好莱坞喜欢让观众“看不见”剪辑点，这样观众就容易忘记自己的存在，完全沉浸在电影里，流畅地的从头看到尾。要取得流畅的效果，单单靠“匹配”是不够的，但“匹配”是各种镜头形式关系中最为基础的一种。
在学习电影剪辑的过程中里，匹配也是最先训练的内容，“圆接圆”、“方接方”、“垂直线接垂直线”、“颜色接颜色”等。剪辑初学者往往要经过几个月这样的训练，直到对形状和色彩的敏感度成为他们的第二天性。 我们在开篇就提出过，镜头之间的关系千变万化，匹配只是表现形式之一。“红接红”是一种表现手法，为了达到“顺、流畅”的视觉效果；“红接蓝”也是一种表现手法，为了达到“跳跃”的视觉效果。流畅不是唯一目的，节奏的形成有时候恰恰需要的是“跳跃”，这里没有对错好坏之分。具体选取怎样的形式要看需要表现的内容，根据创作者的意图和追求的效果而定。
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