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现实题材纪录片，借助影像技术展现人物内心，体现变迁时代的精神
发布时间：2024-04-03 19:41:29 浏览量：188次
现实题材纪录片借助影像技术展现人物内心的心灵图景，是对变迁中时代精神的呈现。
“市井小业主”在变迁困境下包容万象追求本真，怀揣着热烈真切的城市梦。
在创作过程中，运用特殊的走进人物内心的影像表达方法，对他们的心灵图景进行外化呈现。
借此展现当代市井人文气息，表现当代中国人身上积极旺盛的生命力，传递乐观向上的正能量。
舒缓影像节奏：描绘生存重压下的开拓进取
影像节奏有助于呈现现实题材纪录片的意境和主题。在“市井小业主”心灵图景的描绘中，用舒缓的影像节奏直击其生存重压下的内心，挖掘其迸发出的开拓进取、积极向上的生命力。
这是以一种影像形式和影像意蕴不对位的形式走进人物内心，带给受众更多的震撼、感慨和思考。
舒缓的影像节奏往往以平静的、没有什么起伏的镜头将观众带入到淡淡的意蕴氛围中去，有一种抚慰人心的力量。
在对“市井小业主”形象的塑造研究中，同样舒缓的镜头组合，却有撼动观众内心的力量。
创作者对现实生活中“市井小业主”的纪录，用舒缓的影像语言呈现他们的工作和生活现状，使观众走进人物内心感受到其生活背后的压力。
表现在重压下开拓进取与永不言弃的市井小人物形象，对比现实生活中部分年轻人“躺平”的生活态度，希望通过影像的力量传递开拓进取、奋斗不止的中国精神。
记录中国城市中的夜市生活图景，讲述市井传奇故事的《宵夜江湖》在第一集中，拍摄了一位71岁的朝鲜族老太太——李莲花。
50岁创业，从沿街摆摊到拥有一家门庭若市的店面，在她看来“困难是将来的福”。
她没有讲述自己经历的苦难，导演也采用舒缓的影像节奏，来纪录她的工作和生活，特别是对她在烧烤时一些升格镜头的拍摄、运用，配合解说词“二十多年来，烤的不急不躁，过得平心静气。
老太太已经从路边摊，烤到了小十人的夜宵店”使那些一笔带过的磨难和生存重压在观众心中已有了雏形。
对比她现在的生活状态，不老的心态，70多岁依旧可以边唱歌边烤串。使观众走进她生活的同时也感受到在重压下她乐观坚韧、开拓进取、小富即安的心灵世界，从而感染观者。
陪伴式私记录：揭示平凡经营的个体悲欢
陪伴式私记录在本文中的意思是在和拍摄对象长久的相处陪伴中，进入其隐私空间，记录下隐私内容的一种纪录方式。
例如：纪录电影《四个春天》导演深入自己家庭，以私记录的形式展现了一家人在四个春节里经历的大小事，传达出平凡而又充满诗意的家庭生活哲学。
在创作实践中，也以私记录的形式，记录下了我的家人和同样在菜市场生活的叔叔阿姨们。
通过对他们进行的陪伴式的私记录，可以真实地展现他们在独属于自己的空间中的生活，向观众展示这份工作的独特性，更能以朋友的方式走甜他们的内心，倾诉他们在生活中的酸甜苦辣。
在《街头大厨》第五集：潇洒走一回中，就以陪伴式私记录的方式，走进了广州夜市街头的网络红人——炒螺明的内心，体察到他29年来炒螺卖唱的个体悲欢。
炒螺明，在网络上有无数个他的视频。只有这位导演以创作者的第一视角，深入讲述这个代表了广州夜生活故事的“市井小业主”的内心。
炒螺明本名简明伟，是一位穿着奇装异服炒螺的独特主人公形象，他卖唱上了电视，家人不理解老婆也和他离婚了，女儿近些年的和解，让他很开心欣慰，也有了动力，努力去赚更多的钱。
他对工作努力、执着、热爱，导演在陪伴中知道他渴望被尊重，因此在最后，并未呈现他褪下那身奇装异服背后的生活，只是在他喝醉的凌晨陪他回家。
在四下无人的马路上，炒螺明一人摇摇晃晃地走的镜头，已经暗示了，在私下他也只是个落寞的、无人问津的普通人。在导演的镜头里，因为走进了主人公的内心，也直击了观众的内心。
所以我们并没有看到一个男扮男装、奇奇怪怪的人，而是看到了一位甘愿付出的父亲，一个努力辛苦工作的市井小人物，他也只是想多挣点钱，让女儿生活的好一点。
导演在对他的陪伴“私记录”中，让观众体察到这位“市井小业主”在平凡经营中的个体悲欢。
《早餐中国》的导演王圣志说：“大部分人哪能这么轻易地把过去的故事讲给你听，为了拍摄5分钟的视频，我们会跟店家待上好几天，导演看到店里忙，都会帮忙照顾生意。”
甚至有的故事是他跟店主喝酒聊出来的。这种像朋友一样长时间的陪伴记录，是影片真实的保证，也是能倾诉个体情绪，走进人物内心，体察人物悲欢的方式。
封闭空间设置：超长、繁重工作的沉稳处置
空间呈现在现实题材纪录片中，大多是对人物所处场域、事件发生背景的客观记录。“市井小业主”多数时间处于封闭的、仅供独自操作的经营空间之中。
在这种情况下，客观记录封闭空间中主人公工作的内容以及他对工作的态度，可以表现他对待超长、繁重工作的沉稳处置。
B站的一档高人气旅游纪录片——《我住在这里的理由》，第87集去到了一位在日本定居的中国人家里。
这家的男主人王岩，在东京筑地市场经营一家海鲜批发店，每天晚上7点睡觉，休息3个小时就起床去店里，在导演组困的睁不开眼时他还在自己的小店里忙着包装、发货。
当被问到“每天为什么要那么早起？”王岩想到的更多的是要对客人有交代，不能失去在这边做老板的意义。
显然，这种作息是他的生活常态，每天面对超长、繁重的工作，他也并没有表露不满，相反他认为这份工作魅力很大。这是属于“市井小业主”的沉稳及他们对工作和生活的态度。
特效镜头设计：刻画“特定场所”中的侠义豪情
“市井小业主”作为市井小人物的代表，每天都在跟形形色色的人打交道，他们身上有着属于市井人物的侠义豪情。
如何通过一些特效镜头设计，放大人物内心，塑造充满侠义豪情的“市井小业主”，从而呈现出充满“江湖气”的市井生活图卷。
（一）特殊角度镜头的组合形成表现的艺术手法
现实题材纪录片选择对“特定场所”、特殊镜头的组接可以在再现画面的基础上达到深化表现的艺术效果。“市井小业主”扎根市井，他们身上带着市井气息，内心深藏着独属于市井人物的侠义豪情。
在《宵夜江湖》第六集中，有一个专门做绍兴菜的“小绍兴”在杭州做了17年菜，他希望自己在当地“小有名气”，他也确实成功了。
从他开心的神情中可以看出他想要在“江湖”中功成名就的内心期许。
导演选择他经营的饭店作为“特定场所”拍摄一些特殊视角，一方面表现他在工作中都是亲力亲为，另一方面用特殊的视角带领观众走进人物内心。
在招待客人时他大方豪气，“不付我请于哥吃也没有关系”对这种话语的捕捉，配合正面客观镜头直击人物真诚的内心，表现市井人物大大方方的侠义豪情。
另外寻找食材的主观手机拍摄视角和做菜时的仰拍镜头，既展现了他生活中的不同面，丰富人物形象，也从多角度表现了人物的内心丰富体贴，充满了江湖习气和侠义豪情。
（二）特效与现实增强技术
在现实题材纪录片中，融入特效镜头设计，在一定程度上可以增强画面信息，增加可看性和氛围感。
在《早餐中国》第三季中，就大量地使用了特效元素，配合镜头设计，使画面增加趣味性，也渲染了市井生活的烟火气和人情味。
在第一集，《山西荫城·猪汤》中，导演就选择了做猪汤的早餐店作为“特定场所”进行画面的拍摄，后期加入了食客的内心活动、特效数字转场等。
这些镜头的选取与设计，在后期剪辑中，需要导演选取合适的情节镜头，搭配合适的特效设计。
比如最后一张，是导演问他们两个是不是男女朋友，女生说不是之后，导演接着问男生要不要表个白？
女生表示很震惊，加上特效设计，和女孩自然的反应，这仿佛就是她真实的心理反应，与现实画面结合在一起，就增强了画面说服力。
从整体上塑造出处处有豪情的市井生活图卷，这也正是百姓向往的幸福生活图景的缩影。
在现实题材纪录片中，融入特效镜头，是时代和科技发展的结果，也是创作者创意的体现。
在增加画面丰富性的同时，特效镜头的设计可以在多个层面共同展示“市井小业主”在“特定场所”中的侠义豪情。
这种创新的技术手法，需要在前期拍摄时做好设计或者擅于捕捉，在后期制作时大胆创新，使画面在完成内容再现的基础上，以不同的特效技巧，增加画面表现功能。
在时代发展的不同时期，人们的内心期愿也不同。现实题材纪录片透过现实社会生活探究人物的心灵图景，借以深挖时代精神，展现时代风貌。
所以，运用不同的影视创作手段，将“市井小业主”的内心外化，有助于关照人物精神，传达其精神品格的社会价值。
通过对不同创作手法的探究，也使创作者对人物内心世界有了新的认知和理解，从而呈现出更加深入人心的人物形象。
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