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想当游戏剧情策划 看看专业课程怎么教你创作
发布时间：2024-07-17 15:58:17 浏览量：155次
对于一些注重游戏剧情的玩家来说，一个好的故事是最大的吸引点。那么游戏的剧情是如何编写出来的呢？由于游戏具有交互性，必然和写小说、戏剧是有所区别的，这些区别又体现在哪些方面呢？本文作者通过亲身参与游戏编剧课程，写下了他对这方面的收获和见解。
我人生中第一次产生写游戏剧本的念头，是因为看了有关玛丽娜·吉纳斯塔的生平。她是个不同凡响的女性，一位社会主义积极分子，于最新2024逝世，享年 94 岁。
玛丽娜•吉纳斯塔
我打算将这张照片作为我游戏剧本的首要元素。我参加了一个名为「电子游戏剧情」的线上课程，分为六个部分讲解游戏的互动叙事。希望课程结束后我能编出一个情节饱满的游戏剧情。我只需要编个好故事，不考虑开发和设计事宜。
该课程由《Into the Woods》系列丛书作者约翰·约克主持，他同时也主持小说、戏剧、电影及电视剧的剧本编写课程。约翰的大半职业生涯都奉献给了英国影视行业，担任 BBC 最热门英剧《东区人》的执行制作人。
《东区人》
约翰表示「只要有空就会玩 3A 游戏」。课程中他邀请到游戏领域的专家卡洛琳•马夏尔。卡洛琳现任 Interior Night 的 CEO，该工作室目前正与世嘉合作，准备开发新的叙事游戏 IP。
「电影或小说与游戏最大的区别在于，后者具有交互性，观众是剧情的一部分，这种感觉是其他媒介无法提供的。」 卡洛琳表示。
回到我前面所说的编剧课程，首先我们要学会如何创建一个主角。约翰要求我写的时候注明游戏类型，他更关心游戏的核心角色，而非游戏玩法。
约翰表示，「普天之下所有的故事都遵循着一个『模板』，至于这个『模板』是什么，以及我们为什么要遵循这个『模板』，就是这门课程要传授的主题。」
一般来说，大多数游戏都致力于塑造角色的物理属性，但他们的人物个性和背景故事都浮于表面，一带而过。
约翰和卡洛琳在课程介绍中表示，如今的游戏应该像关注动作场面那样去关注游戏剧情。他们指出，近段时间包括《最后生还者》、《她的故事》、《守望先锋》和《王权》在内的叙事类游戏大获成功，因为主角（和反派）的刻画比以往的游戏更具深度，更能引起玩家的「同理心」。
创作起因
此处有个小问题。我是一名游戏媒体编辑，数十年来，每天都在写有关游戏的文章，因此非常热衷于研究游戏玩法，也享受游戏带给我的收获。但我从未想过要亲自创造一款游戏。
写故事挺好的，我就写过两部小说，所以按理说，我本应对写游戏剧情感到有兴趣才是。但是在写小说的时候，我总是更关注促成角色行为的原因，而不是角色行为的内容。所以我写的小说很少描述动作场景，剧情主要围绕角色对话和人物关系展开，这就是我写小说的方式。但游戏剧情显然不能这么写。
大多数偏重叙事的游戏，比如 Telltale 的游戏，都会不断引入动作元素，从而将注意力从情感问题转移到实质上的物理谜题。但我们也开始看到一些例外，比如《佛罗伦萨》和《我的孩子：生命之泉》这两款游戏，它们几乎完全聚焦于故事情节和情感共鸣，并在去年收录进 Polygon 前 50 名优秀游戏。
正因如此，约翰的课程尤为吸引我，因为他提出了一个新奇的观点，即小说和游戏的剧情原理是相通的，至少在引导看客「感同身受」这方面是相通的。
约翰认为：「普天之下所有的故事都遵循着
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