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临汾:浅析《谍影重重》碎片剪辑的意义~临汾大学生原创毕业论文
发布时间：2024-07-26 13:05:24 浏览量：108次
浅析《谍影重重》中碎片剪辑的意义~临汾大学生原创毕业论文
临汾：洛正
摘要：在电影产生之后的一百多年里，电影语言已经积累了很多技巧和手段并不断革新。电影剪辑作为电影制作中重要的一环，比较能体现一部电影的视听语言。《谍影重重》系列作为一部商业类型片，在运用传统电影语言的同时还大多次使用了碎片剪辑的剪辑方式，给观众提供了一种全新的观影体验。《谍影重重》系列电影成功很大程度上得益于其镜头语言方面比较创新和巧妙的设计。本文将选取几个《谍影重重》系列电影中比较有代表意义的段落，试图分析其创新的剪辑方式的理论依据和产生的效果。
关键词：无缝剪辑 跳切 碎片剪辑 格式塔心理学
一 碎片剪辑的理论基础
（一）蒙太奇思维
电影中镜头的并置会产生意义，并产生剪辑的段落。如何组织多种镜头，成为一个整体，便是剪辑的问题。剪辑是将镜头实现组成“景”在最机械的层面，剪辑排除掉不需要的时间和空间。经由意念辅助，剪辑链接两个镜头、两个景等等。如果一个段落的连续性是和逻辑的，空间的零碎不会造成太大问题。但时间的问题则比较麻烦。在电影中，时间的处理比空间还主观。数年的时间可以压缩成两个小时的放映时间，而短短的一秒钟也可以延长到数分钟。
库里肖夫以及普多夫金将电影当作镜头与镜头之间构筑并列的艺术。特写用得比格里菲斯还多，以环境为影像的源泉，少用远景，而连接大量的特写，造成心理与情绪，甚至抽象意念的效果。
爱森斯坦认为自然的本质是一个不断变动的过程，而且这个变动往往来自冲突和矛盾的辩证性。稳定和统一只是暂时的现象，只有矛盾是永恒的，却永远在变换形式状态。所以，所有的艺术家都应该捕捉相反食物的变动冲突本质。冲突的观念不仅是题材，也是形式和技巧。爱森斯坦认为在所有艺术里，冲突是具宇宙性的，所以艺术也应该捕捉这种变动。电影作为“动”的艺术，不但该包括绘画的视觉冲突、舞蹈的动感冲突、音乐的音感冲突、对白的语言冲突，也该有戏剧角色、事物冲突。爱森斯坦将剪辑比作一种神秘的过程，每个镜头宛如一个发展的细胞，而它膨胀到极限的时候就会爆炸而分裂为二。剪辑正是这种“爆炸”，而剪辑的节奏正像一个扑扑乱扰的引擎，每个镜头都应该在大小、长短、形状、设计、灯光强弱上与另外的镜头冲撞。
（二）格式塔心理学
格式塔心理学又叫完形心理学，是西方现代心理学的主要学派之一。该学派既反对美国构造主义心理学的元素主义，也反对行为主义心理学的刺激—反应公式，主张研究直接经验（即意识）和行为，强调经验和行为的整体性，认为整体不等于并且大于部分之和，主张以整体的动力结构观来研究心理现象。
格式塔心理学认为指一切经验现象中共同存在的“完形”特性，在物理、生理与心理现象之间具有对应的关系，所以三者彼此是同型的。这是格式塔心理学家提出的一种关于心物和心身关系的理论。格式塔心理学家认为，心理现象是完整的格式塔，是完形，不能被人为地区分为元素；自然而然地经验到的现象都自成一个完形，完形是一个通体相关的有组织的结构，并且本身含有意义，可以不受以前经验的影响。格式塔心理学家认为，物理现象和生理现象也有完形的性质。正因为心理现象、物理现象和生理现象都具有同样的完形性质，因而它们是同型的。格式塔心理学家认为，不论是人的空间知觉还是时间知觉，都是和大脑皮层内的同样过程相对等的。
（三）碎片剪辑的由来
上个世纪 79 年代以来，随着 MV、电子游戏等视频媒体的兴起和视觉文化消费时代的来临，快节奏的影像逐渐被观众所喜爱，具有强大冲击力和更加动感的风格的影像随之产生。随着这种快节奏影像的发展，观众越来越习惯和适应快节奏的影像风格。同时，很多导演把 MV 和广告的快节奏剪辑手法运用到电影中，碎片剪辑得以蓬勃发展。
碎片剪辑的定义
碎片剪辑是一种镜头组接时对时空处理的特殊剪辑手段。碎片剪辑的剪辑方式要求剪辑师截取每个完整动作中的一小部分即一个碎片，在通过组接把这些碎片镜头组接起来，形成一个完整的镜头序列。虽然镜头之间的时空是断裂的，但当中多碎片镜头组接在一起时，组接形成的镜头序列就会形成一种整体的视觉风格和影像冲击力，从而把场面的动作内容和场面氛围、角色心理等信息一并传达给观众。
（四）碎片剪辑和传统的无缝剪辑的区别
无缝剪辑强调动作和时空的连续性，意在通过上下镜头画面中运动的连续和完整，在观众注意不到的情况下在画外省略多余的动作，从而给观众营造一种连续的电影时空和完整流畅的心理幻觉；碎片剪辑摒弃了上下镜头的无缝衔接，其中的运动并不完整，只是截取了一些比较有代表性的动作片段并拼接起来。从表面上来看，碎片剪辑造成了时空的断裂，但事实上，这种断裂的拼接方式恰好符合人们的思维方式-即新的意识总是在上一个意识消失之后突然产生。碎片剪辑虽然忽视了画面中动作信息的完整和连续，但更注重心理上的连续和完整。符合人的思维方式，如运用得当则更加容易被观众所接受。
二 谍影重重中碎片剪辑所使用的具体技法举例及其意义
（一）跳切的运用
跳切本身就是以打破原来的时空和动作的连续性为基础的，所以省略就是其最主要的特性之一。这种特性能够使它在电影中能够奇到压缩甚至重构时空，加快叙事，增大单位时间量的作用。早在法国新浪潮时期戈达尔的电影《筋疲力尽》中，就运用到了跳切的剪辑手法。在《筋疲力尽》中，戈达尔抽离掉了一些叙事的过程接介直接介入想要表现的某些实质性动作内容，从而对时空进行了大幅度的压缩。这种剪辑方式在新浪潮之后得到了广泛的发展并逐步被观众所接受。
电影《谍影重重》的剪辑方式不仅熟练运用了无缝剪接，还在一些快节奏的段落中大量运用跳切。这样的跳切没有引发观众的不适，而是省略了大量冗余的信息，干练、干脆地用几个关键镜头叙述出情节。由于镜头时间短且每个单帧画面的信息并不充分，观众在接受到有限的画面信息之后会自行在脑海中进行完形和想象，进而强烈地体会到影片不同的镜头片段所勾勒出的气氛。
镜头 2 中，特工的背影在上个镜头和这个镜头中均出现，并没有遵循无缝剪接中入画出画的原则。跳切的手法大幅压缩了时间。由于角色是中枪的状态，角色的内心状态是迷乱的。因此，此处的跳切的形式是与内容相一致的。以跳切的方式烘托角色的主观感受；
镜头 13 中的手并未开始掏枪，但镜头 14 的第一帧特工的手已经伸进了自己的衣服。这样的跳切在高度精简叙事的情况下渲染出追逐的慌乱气氛。
（二）打斗动作的挖剪和重复
在《谍影重重 2》追逐戏中，使用了二十次以上的挖剪。这种挖剪体现了通过剪辑手段对于银幕时间的重构，即只在银幕上表现故
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