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关于《芳华》剪辑、关于长镜头的秘密!
发布时间：2024-03-05 14:41:58 浏览量：223次
《芳华》的上映充满了周折。作为2017岁末的一部现象级大片，电影公映13天，引发全民热议，票房逼近10亿，刷新了冯小刚导演个人职业生涯单片票房最高记录。
故事讲述了1970至1980年代部队文工团里一群正值芳华的年轻人，经历着各自迥异的人生际遇。这部年代题材的电影，主创也多为行内资深的“老炮儿”。有第五代大导演御用的编剧严歌苓、作曲赵麟，与冯小刚导演合作多部影片的美术指导石海鹰，摄影指导罗攀。而同为影片主创之一的剪辑指导，小刚导演却大胆启用了一位年轻的剪辑师张琪。
这仅仅是张琪第二次参与电影正片的剪辑工作，上次是姜文导演的《一步之遥》。值得一提的是，在《芳华》之前，张琪在业内更为人所知的身份是电影预告片剪辑师。几年间，他为姜文、冯小刚、周星驰、徐克、陈凯歌、王家卫、吴宇森等华语名导的作品打造预告片。2016年，张琪为《我不是潘金莲》剪辑预告片与小刚导演结缘。他也因此获得导演赏识，出任《芳华》的剪辑指导。
剪辑，是电影工业中最神秘，也是距离观众最近的一道工序。好的剪辑师，让电影的语汇丰富多变、充满魅力的同时，使影片的节奏有如自然呼吸，徐徐流动——这也是为什么很多时候你感觉不到剪辑师的存在。我们与《芳华》的剪辑指导张琪聊了聊，这部冯小刚导演从影以来“醇度”最高的个人表达之作，为剪辑工作带来了怎样的机遇与挑战。
影视工业网：与其他几位电影主创不同，你的年龄让你和《芳华》这个故事有着天然的距离。你自己是如何理解故事的？
张琪：老实说，刚接到这个工作时，我是有些担忧。剧本里描述的年代我并未经历过，我不确定自己能不能在剪辑上把握好电影的整体气氛和细节处理。看完剧本之后，我发现《芳华》里的青春和蓬勃，生命中的激情时刻，还有对过去或美好或伤痛的回忆，这都是每个人在成长过程中经历过的。一部好电影，往往很难简单地用一两个词去定义和概括。它应该像是一个人，每个人都是复杂的、矛盾的、多面的。
影视工业网：冯小刚导演对剪辑《芳华》提出的目标是什么？
张琪：在《芳华》的剪辑工作开始前，导演提了一个想法，他问我能不能在《芳华》的单场戏里，不出现同机位，景别重复的镜头。熟悉剪辑的人都知道，做到这个并不容易，因为即使是完成剪辑对话常用的“正反打”，也需要前期精心设计和后期反复调整。当时我听到他这个想法一下就兴奋了，这是很大的挑战，也意味着你不可能再用传统的技法，必须有新尝试。大家现在看到的《芳华》，镜头总是处于变化之中，但观感却是流畅的。电影的时长有135分钟，比正常院线电影要长。我几次在电影院留意到，大部分观众并不觉得《芳华》长，看得意犹未尽。我们基本上实现了最初定的目标。
影视工业网：在剪辑上，你通过哪些做法去营造这种“意犹未尽”？
张琪：《芳华》是一部文艺片，故事娓娓道来，所以剪辑过程中，我们不去对事件本身做戏剧化的剪辑，反而是去弱化事件，强调每次事件产生的余波，即人物对于事件的反应。
具体做法是，我们会有意识地弱化每个事件的过程，删减事件的步骤。剪辑是取舍的艺术，不是交代得越多越好，有时你剪掉一些戏，反倒能传递出更丰富的信息。让故事有些空隙，也更能激发观众的想象力。
影视工业网：我们知道《芳华》由众多长镜头构成，剪辑点的选择采取了怎样的策略？
张琪：电影中剪辑点的选取主要有两种常见做法。一种是把剪辑点放在关键节奏点上，比如可以放在音乐的重音，或是对白的间隙中。这是一种强化的效果，观众可以明显觉察到剪辑点的存在。另一种是把剪辑点隐藏起来，使影片更流畅。
在《芳华》中我们结合了这两种做法。电影开始的阶段，我们更多把剪辑点放在音乐重音上，这种感觉和那个年代的氛围相符，一种整齐划一的集体感、秩序感。从邓丽君的部分往后，影片开始进入抒情段落，我们就尽可能将剪辑点隐藏起来。
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