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《皮绳上的魂》:剪辑方式的选择必须基于影片气质
发布时间：2024-02-28 20:16:15 浏览量：154次
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金马奖最佳剪辑 杨红雨
西藏题材的影片并不易剪辑，因为剪辑师很容易被美丽的风景和特殊的民族服饰吸引，从而不小心剪辑成风光片或者民族展示片，因此在剪辑此类电影时往往尽可能避开纯粹的空镜和藏族元素，以人物和故事情节吸引观众。而在《皮绳上的魂》中则相反，大量的大全景，让渺小的演员站在大景别场景中，来呈现魔幻现实主义题材的玄妙气质。影片中有三四条人物线索时空交错，故事线比较复杂，这时候剧情反而并不是最重要的，而更需要打造的是特殊的地方风貌环境如何产生出一群特殊的人，他们的思维方式和行为做事方式如何不同？如果能够让观众理解了这种独特的待人接物、处理问题方式，观众就能理解人物为何做这些事，才能从整体的气质中展现出故事的玄来。因此，在剪辑挑选素材时，首先要给影片确立独有的气质和表达的方向，根据这个定义去选取镜头，而非光选择画面漂亮的镜头。
其次，本片人物行为做事的特点就是“直”（直截了当），在剪辑点上则表现为“脆”。很多剪辑点一反日常的剪辑惯性，干脆全景直接跳大特写，有时甚至刻意避免动作连贯，让其突兀一点，以跳跃的画面关系冲撞内心的感觉，这种方式比日常的全景接中景再接特写会更有冲突感，而且这种突兀感会更突出原始纯净的感觉。例如其中一场打戏，完全可以按照完整的武打过程剪辑，也可以用炫酷的快速镜头、大特写来剪辑。而在这部影片中两种方式都不太合适 ，经过反复调整最后呈现的是让打斗的单个动作都在一个镜头里完成，换镜头的时候强调人物的气息和力量感，有一些动作和镜头甚至是重复的、不是那么流畅的，造成一种笨拙的小孩赌气打架的感觉，来呈现主人公单纯执着、一根筋的原始感觉。
在系统的学习剪辑的时候，一般人最开始学的就是动作剪辑，然后是情绪剪辑、跳接等。动作剪辑是基本功。然而随着多媒体的发展，观众对影像的接受程度大大提高，慢慢地跳接、随意的组接也越来越司空见惯。技术和方法都是为影片服务的，是否适合影片本身最为重要。例如《皮绳上的魂》中希望呈现干净原始的脆、直，可以使用跳跃的方法；而在剪辑文艺片时，往往希望有一种行云流水的舒缓气氛，这时候会特别注意动作的衔接技巧，通过舒服的镜头衔接让观众感觉不到剪辑点。总而言之，剪辑师剪辑方式的选择必须要基于影片本身气质。
（文 / 孙琳）
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