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次世代角色《埃及艳后》制作流程分享
作者：梦之幻想
发布时间： 2025-09-22 18:29:36
浏览量：0次
首先，我要特别感谢张轩老师的邀请，让我有机会分享这次的作品创作心得。在整个制作过程中，每当我面对部件繁多、结构复杂的模型感到思路混乱时，总是得益于张老师的耐心指导和帮助，才得以一步步理顺流程、克服困难。
同时也衷心感谢苏红、马宁、左泽芳、杨红利等多位老师——正是在各位老师的悉心教学下，我才逐渐理解并掌握了角色建模全流程的各个环节与相关软件运用。
这次是我第一次制作角色类型的作品，最终选择了具有“埃及”主题风格的角色方向。在风格上偏向写实，角色面部结构参考了《剑星》中的迅驰——我个人非常喜欢这个角色，其造型剪影和气质表现都给了我很多启发，也为我首次涉足角色建模提供了很好的起点。以下附上我的原画设计，欢迎大家一起交流指正！
原画：
下面是我的作品效果：
软件使用
Maya 大型搭建，中模，低模拓扑，uv以及骨骼绑定
Marvelours Designer 衣服高模制作
ZBRUSH 制作高模
Toolbag烘焙以及后期材质渲染
SP材质制作
先从大型搭建开始，挑选一个合适的素体，调整人体的比例，按照《剑星》的角色体型开始。
面部的雕刻需要严格遵循“三庭五眼”的比例基准，同时在颧骨、额骨、鼻骨、眼眶等关键位置强调骨点的结构与起伏，并准确表现相应肌肉的走向与形态。此外，对于面部细微的皱纹也要精心处理，以增强角色的真实感与细腻度。
素体处理好之后，导入Maya,拓扑贴身衣物，制作装备道具，需要注意均匀布线
和关节部分的循环布线，不要出现三角面。同时也要仔细比对比例和造型。
在制作过程中，我逐步融入了一些新的设计元素，并对人物的左手进行了调整，以赋予角色更丰富的故事性和叙事层次。
在中模阶段完成后，就可以进入ZBrush进行高模的深入制作。这一阶段主要包括对硬表面破损结构的细致雕刻、布料的动态与褶皱表现、以及头发部分的细化处理。同时，为了提升最终渲染的真实感，还会为布料和金属部分添加相应的纹理细节。头发的制作我使用了“插片式”方法：先构建出头发的大型与主要分片，再逐步划分出更小的块面结构，最后在此基础上添加细致的发丝纹理，以增强层次感和真实度。
高模进入到八猴里添加颜色看一看效果，再进行下一步的减面拓扑。
全部高模制作完毕后，就可以使用maya拓扑低模，注意低模要与高模重叠来完成更好的匹配程度，烘焙效果也能达到最优质，uv也是能打直的尽量打直，占有率才能拉高。
之后就可以进入sp进行材质制作了，要着重处理好材质的粗糙度，金属度以及颜色的准确性，然后才可以做一些小细节的变化了，如：灰尘、泥土、金属边际、水渍等等。
人物面部加上一些刺青和纹理，这里我用的是卢恩符文，更加强调了人物的身份与视觉张力。
最后利用其他软件使角色加入一些面部表情和肢体动作，使造型更加有趣。
以上就是我在这个项目中的主要心得。这次创作实践融合了课程中所学的多项核心知识，从硬表面建模到角色雕刻，同时也让我对人体肌肉结构和形体表现有了更深入的理解。
回顾这六个月的学习，每一天都格外充实。但我深知，对于行业来说，这仅仅是一个开始。目前的作品还有许多可以打磨和提升的空间。
我希望在未来的职业道路上，能够持续精进技术、不断突破自我，做出更成熟、更有表现力的作品，在游戏美术领域坚定地走下去。
最后给自己作品剪了个小视频，尽情观赏：
一 END 一
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